出版资格

第四节 着作权的归属与保护期（掌握）

着作权的归属是指着作权归谁所有，这是着作权法的核心问题。

一、作品着作权的归属

创作作品的公民是作者。

（一）演绎作品

即"派生作品"。改编、翻译、注释、整理。

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着作权由演绎人享有，但行使着作权时不得原作品的着作权：

1.必须保护原作品的完整性，忠实于原着的主题、内容；

2.在演绎作品中要指明原作者姓名；

3.若原作品未进入公有领域，应事先取得原作者授权。

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举例："姑娘"怎样变成"老马"？都是"阶级斗争"惹的祸！

 

新译	旧译
唉，好心的先生您听我言。	你看吧，这匹可怜的老马，
有位姑娘我爱了快一年，	它跟着我走遍天涯。
坏村长总骂我没有钱，	可恨那财主要把它买了去，
急得我心里似油煎。	今后苦难在等着它。
唉，很快就要过圣诞节，
姑娘出嫁在大年夜。
她不爱的富人要娶走她。
从此我俩将永远隔绝。

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（二）汇编作品

其着作权归汇编人享有，但行使着作权时不得侵犯原作品的着作权：

1.应尊重原作品着作权人的人身权。

2.若原作品尚未进入公有领域，汇编者应事先取得原作品着作权人的授权。

3.使用汇编作品时，若原作品尚未进入公有领域，应向汇编人和原作者支付稿酬。

数据没有着作权，但数据库作为汇编作品予以保护，主要是汇编人需要付出创造性劳动，同时，数据库的建立需要投资。

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（三）电影作品

1.整体着作权：归制片人，考虑到其巨额投资和电影作品的商业性运作，属于着作权的法定转让。编剧、导演、摄影者、作词者、作曲者等具体创作者可得到劳动报酬，并享有署名权。

2.分项着作权：剧本、音乐等可以单独使用的部分，其作者有权单独使用。

注意：着作权人许可他人将其作品摄制成电影作品，视为已同意对作品进行必要的改动。

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（四）职务作品

1.一般情况

着作权由创作者享有，但其单位有权在其业务范围内优先使用。如剧本、曲谱等。

优先使用权：作品完成两年内，未经单位同意，作者不得许可第三人以单位使用的相同方式使用该作品。经单位同意，作者许可第三方使用的，所获报酬应由作者和单位按约定比例分配。

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举例：记者为报社采写的新闻作品、编辑为出版社提供的选题计划等。

2.特殊情况

作者享有署名权，其他权利由法人或其他组织享有，但单位可以给予作者奖励。

主要是利用单位的物质技术条件创作，并由单位承担责任的工程设计图、产品设计图、地图、计算机软件等职务作品，以及其他。

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（五）委托作品

它反映的是委托人的思想观点和受托人的创作技巧。

我国着作权法第17条规定："受委托创作的作品，着作权的归属由委托人和受托人通过合同约定。合同未明确约定或者没有订立合同的，着作权属于受托人。"

比如某出版社向全社会征集的"社标""书标""刊标"，委托他人设计的封面，怎么来判断其着作权归属？

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（1）报告、讲话

由他人执笔，本人审阅定稿并以本人名义发表的报告、讲话等作品，着作权归报告人或者讲话人享有。着作权人可以支付执笔人适当的报酬。

（2）自传体作品

当事人合意以特定人物经历为题材完成的自传体作品，当事人对着作权权属有约定的，依其约定；没有约定的，着作权归该特定人物享有，执笔人或整理人对作品完成付出劳动的，着作权人可以向其支付适当的报酬。

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二、着作权保护的期限

分为三种情况：

无限期保护、作者有生之年加死后50年、首次发表后50年。

作者身份不明的作品，适用"首次发表后50年"的原则。如果适当时候能确认其作者，再适用相应的着作权保护期规定。