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城乡规划师考试《相关知识》复习资料：第一章第二节

一、古埃及建筑

古埃及建筑史有三个主要时期：古王国时期、中王国时期、新王国时期。

风格特点：高超的石材加工制作技术创造出巨大的体量，简洁几何形体，纵深布局;追求庄严、雄伟、神秘、震憾人心的艺术效果。

时期特点

古王国时期陵墓，金字塔，石材;多层阶梯转化为方锥

中王国时期结构技术进步到用梁柱结构建造了比较宽敞的内部空间，纪念性建筑内部艺术的意义增强了，并且应用到陵墓建设中。祭祀厅堂成为陵墓主体

新王国时期太阳神庙代替与拜物教联系的陵墓成为皇帝崇拜的纪念性建筑物，占了最重要的地位

吉萨金字塔平面

吉萨的库夫金字塔及狮身人面像

埃及阿蒙神庙

【真题】(2011)下列关于古埃及建筑演变的表述，哪项是错误的(　)。

A.金字塔陵墓是由圆锥转化为方锥体

B.古王国时期的代表性建筑是陵墓

C.中王国时期祭祀厅堂成为陵墓建筑的主体

D.新王国时期代表性建筑是太阳神庙

『正确答案』A

『答案解析』金字塔陵墓是由多层阶梯转化为方锥。

二、古希腊建筑

古希腊建筑以神庙为中心，配以露天剧场、竞技场、广场和敞廊。除了屋架外，全部用石材建造。

柱式：

古典五柱式：包括希腊三柱式(多立克、爱奥尼克和科林斯)和后来罗马发展的两种柱式(塔司干和组合柱式)。

范例：

雅典卫城：位于雅典城西南，建于公元前4世纪，巧妙利用地形，建造在小山丘上。建筑群组由山门和三座神庙(帕提农神庙、伊瑞克先神庙、胜利神庙)共同组成，卫城中心有保护女神雅典娜的铜像。

三、古代罗马建筑

1.建筑成就：古罗马建筑直接继承并大大推进了古希腊建筑成就，开拓了新的建筑领域，丰富了建筑艺术手法，在建筑型制、技术和艺术方面的广泛成就达到了奴隶制时代建筑的最高峰 。

2.建筑技术：建筑材料除砖、木、石外使用了火山灰制的天然混凝土，并发明了相应的支模、混凝土浇灌及大理石饰面技术。结构方面在伊特鲁里亚和希腊的基础上发展了梁柱与拱券结构技术。拱券结构是罗马最大成就之一 。种类有：简拱、交叉拱、十字拱、穹隆(半球)。

3.建筑艺术

1)继承古希腊柱式并发展为五种柱式。

2)解决了拱券结构笨重墙墩同柱式艺术风格的矛盾，创造了券柱式。

3)解决了柱式与多层建筑的矛盾，发展了叠柱式，创造了水平立面划分构图形式。

4)适应高大建筑体量构图，创造了巨柱式的垂直式构图形式。

5)创造了拱券与柱列的结合，将券脚立在柱式檐部上的连续券。

6)解决了柱式线脚与巨大建筑体积的矛盾，用一组线脚或复合线脚分工协作简单的线脚。

4.建筑空间创造

利用穹隆、筒拱、交叉拱、十字拱和拱券平衡技术，创造出拱券平衡技术，创造出拱券覆盖的单一空间，单向纵深空间，序列式组合空间等多种建筑空间形式。

5.重要建筑类型

神庙：万神庙

军事纪念物：凯旋门、纪功柱

剧场：马采鲁斯剧场、罗马大斗兽场

公共浴场：卡拉卡拉浴场

巴西利卡：源于希腊语(王者之厅)大厅性公共建筑

居住建筑：庞贝城中潘萨府邸

宫殿：阿德良离宫

罗马神庙(米兰)

6.城市广场

共和时期的广场是城市的社会、政治、经济活动中心，周围各类公建、庙宇等自发性建造，形成开放式广场，代表性广场为罗马的罗曼奴姆广场。帝国时期的广场以一个庙宇为主体，形成封闭性广场，轴线对称，有的呈多层纵深布局，如罗马的图拉真广场。

7.建筑师与建筑著作

维特鲁威的《建筑十书》是现在欧洲古代最完备的建筑专著 ，书中提出了“坚固、适用、美观”的建筑原则，奠定了欧洲建筑科学的基本体系 。

四、拜占庭建筑

代表性建筑：圣索菲亚大教堂

五、罗马风建筑和哥特式建筑

1.罗马风建筑(又称罗曼建筑)

10-12世纪欧洲基督教地区的一种建筑风格。造型特征：承袭早期基督教建筑，平面仍为拉丁十字，西面有一、二座钟楼。为减轻建筑形体的封闭沉重感，除钟楼、采光塔、圣坛和小礼拜室等形成变化的体量轮廓外，采用罗马建筑的一些传统做法 如半圆拱、十字拱等或简化的柱式和装饰。其墙体巨大而厚实，墙面除留出扶壁外，在檐下、腰线用连续小券 ，门窗洞口用同心多层小圆券，窗口窄小、朴素的中厅与华丽的圣坛形成对比，中厅与侧廊有较大的空间变化，内部空间阴暗，有神秘气氛 。

比萨主教堂

2.哥特建筑

11世纪下半叶起源于法国，流行于欧洲的一种建筑风格。

1)结构特点：框架式骨架券 作拱顶承重构件，其余填充围护部分减薄，使拱顶减轻;独立的飞扶壁 在中厅十字拱的起脚外抵住其侧向推力，和骨架券共同组成框架式结构，侧廊拱顶高度降低，使中厅高侧窗加大;使用二圆心尖拱、尖券 、侧推力减小，使不同跨度可一样高。

2)内部特点：中厅一般不宽但很长，两侧支柱的间距不大，形成自入口导向祭坛的强烈动势。中厅高度很高，两侧束柱柱头弱化消退，垂直线控制室内划分。两个动势体现对神的崇敬和对天国向往的暗示。

3)外部特点：典型构图是山墙被两个钟塔和中厅垂直划分为三部分，山墙上的栏杆门洞上的雕像带等把三部分联为整体;三座多层线脚的“透视门”之上的中央是巨大的“玫瑰窗”。外部的扶壁、塔、墙面都是向上垂直划分，所有局部和细节的项部为尖项，整个外形充满着向天空升腾的感觉。

4)装饰特点：内部近似于框架式结构，几乎没有墙面可做壁画或雕塑。祭坛是装饰重点。两柱之间的大窗做成彩色玻璃窗，极富装饰效果。

5)代表建筑：巴黎圣母院、科隆主教堂、米兰大教堂。

古希腊三柱式;人本主义、严谨、理想美、理性;庄重、典雅、精致、有性格、有活力雅典卫城

古罗马建筑技术：拱券结构;

建筑艺术：五柱式;券柱式;又叠柱式;连续券;线脚

建行空间：拱券平衡技术神庙;军事纪念物;剧场;罗马大斗兽场;公共浴场;巴西里卡;居住建筑;宫殿;城市广场;维特鲁威《建筑十书》

拜占庭穹顶结构和集中式型制;穹顶支在四个或更多的独立柱上;彩色镶嵌;粉画装饰;采用帆拱、鼓座、穹顶相结合的做法君士坦丁堡的圣索菲亚大教堂

罗马风承袭早期基督教;平面仍为拉丁十字;西面有一、二座钟塔;半圆拱、十字拱等或简化的柱式和装饰;连续小券;小圆券比萨主教堂;德国乌尔姆斯主教堂;法国昂古莱姆主教堂

哥特式起源于法国

结构特点：骨架券;飞扶壁;二圆心的尖券、尖拱;

内部特点：中厅不宽但很高;天国向往;

外部特点：山墙分为三部分;透视门;扶壁、塔、墙面向上;

装饰特点：祭坛;彩色玻璃窗;山花、龛、小尖塔法国巴黎圣母院

科隆主教堂

米兰大教堂

巴黎圣母院

六、文艺复兴建筑与巴洛克建筑

1.年代：以15世纪为起点，至18世纪末为终点。

2.风格特征：摒弃中世纪哥特式建筑，认为哥特式建筑是基督教神权统治的象征。采用古代希腊、罗马柱式构图要素。认为古典柱式构图体现和谐与理性，同人体美有相通之处，符合文艺复兴运动的人文主义的观念。

3.意大利文艺复兴建筑。

1)早期以佛罗伦萨为中心：佛罗伦萨主教堂

佛罗伦萨主教堂

2)盛期(15世纪末-16世纪上半叶)

以罗马为中心，代表作：圣彼得大教堂

3)晚期(16世纪上半叶)，维晋寨的巴西利卡，帕拉第奥设计的圆厅别墅为代表作。

4)建筑成就：世俗建筑类型增加 ，造型设计出现了灵活多样的处理方法，有许多创新。

5)城市广场：恢复古典传统，注意了广场的完整性。代表为威尼斯圣马可广场。

6)建筑理论：1485年阿尔伯蒂《论建筑》、帕拉第奥《建筑四书》、维尼奥拉《五种柱式规范》等书成为欧洲的建筑教科书。

圣彼得大教堂

威尼斯圣马可广场

4.巴洛克建筑

17世纪至18世纪在意大利文艺复兴建筑基础上发展起来的一种建筑和装饰风格 。以天主教堂为代表的巴洛克建筑十分复杂。它形式上是文艺复兴的支流与变形，但其思想出发点与人文主义截然不同，它反映天主教的思想意识和奢侈的欲望 ，包含着矛盾的倾向，它敢于破旧立新、创造出不少富有生命力的新形式和新手法，被长期广泛地流传;但它又有非理性的、反常的、违反建筑艺术 的一些基本法则，一些形式主义的倾向曾起着消极的作用。所以，对它的评价褒贬不一。

风格特征：

1)追求新奇。

2)追求建筑形体和空间的动态，常用穿插的曲面和椭圆形空间。

3)喜好富丽的装饰，强烈的色彩，打破建筑与雕刻绘画的界限以，使其相互渗透。

4)趋向自然，追求自由奔放的格调，表达世俗情趣，具有欢乐气氛。

代表实例：

1)教堂建筑：罗马圣卡罗教堂。

2)城市广场：圣彼得大教堂广场。

圣彼得大教堂广场

罗马圣卡罗教堂

七、法国古典主义建筑与洛可可风格

1.古典主义建筑的概念。

2.古典主义建筑的哲学基础-唯理论 。

3.风格特征：推崇古典，排斥民族传统与地方特色。

4.代表建筑：卢浮宫、凡尔塞宫。

5.洛可可风格：18世纪产生于法国的一种建筑装饰风格。

风格特点：主要表现在室内装饰上，应用明快鲜艳的色彩 ，纤巧的装饰，家具精致而偏于繁琐，具有娇媚柔靡的贵族气味和浓厚的脂粉气 。

装饰特点：细腻柔媚，常用不对称手法，喜用弧线和S形线，爱用自然物做装饰题材，有时流于矫揉造作。

文艺复兴采用古希腊、罗马柱式构图要素;和谐与理性;人体美;人文主义观念意大利文艺复兴

早期：佛罗伦萨主教堂大穹顶;

盛期：罗马圣彼得大教堂;

晚期：维晋寨的巴西利卡;帕拉第奥母题;圆厅别墅;奥林匹克剧场，圣马可广场

巴洛克天主教;奢侈;形式主义;敢于破旧立新;追求新奇;追求建筑形体和空间的动态;喜好富丽的装饰，强烈的色彩;自由奔放教堂建筑：罗马耶稣会教堂;罗马圣卡罗教堂;

城市广场：圣彼得大教堂广场;波波罗广场;纳沃那广场

古典主义哲学基础：唯理论;

风格特征：推崇古典柱式;强调轴线对称、注意比例、讲求主从关系;几何形体;三段式构图;稳定感;装饰卢浮宫东立面;凡尔赛宫

洛可可产生于法国;

风格特征：室内装饰;

装饰特点：柔媚;自然物装饰;色彩鲜艳;

广场特点：组合式巴黎苏俾士府邸客厅(勃夫杭);

巴黎协和广场

卢浮宫

凡尔塞宫

【真题】(2011)下列关于西方古典主义建筑的表述，哪项是错误的(　)。

A.排斥民族传统与地方特色

B.强调轴线对称

C.讲究多中心构图

D.内部空间常有巴洛克特征

『正确答案』C

『答案解析』古典主义建筑，在建筑平面布局、立面造型中以古典柱式为构图基础。

【真题】(2011)下列关于西方古典建筑的表述，正确的是(　)。

A.雅典卫城是古希腊时期的建筑

B.圣索菲亚大教堂是罗马风的建筑

C.巴黎圣母院是哥特式的建筑

D.图拉真纪功柱是古典主义建筑

E.圣彼得大教堂是意大利文艺复兴时期的建筑

『正确答案』ACE

『答案解析』圣索菲亚大教堂是拜占庭建筑;图拉真纪功柱是古罗马建筑。

八、19世纪末复古思潮及工业革命影响

1.复古思潮

法国巴黎万神庙：罗马复兴代表建筑。

德国柏林宫廷剧院：希腊复兴代表建筑。

美国国会大厦：罗马复兴实例。

2.新材料、新技术、新类型

在资本主义初期，由于工业大生产的发展，促进建筑科学有了很大的进步。新的建筑材料、新的结构技术、新的设备、新的施工方法的出现，为近代建筑的发展开辟了广阔的前途 。

代表建筑：1851年伦敦“水晶宫”

复古思潮复古思潮：

罗马复兴-法国巴黎万神庙;美国国会大厦白宫;

希腊复兴-德国柏林宫廷剧院;

哥特复兴-英国国会大厦;

新材料、新技术、新类型1851年伦敦“水晶宫”-第一座现代建筑

美国国会大厦

伦敦水晶宫内景

九、新建筑运动初期

1.工艺美术运动

19世纪50年代，在英国出现的“工艺美术运动”，是以拉斯金和莫里斯为首的一些社会活动家的哲学观点在艺术上的表现。他们热衷于手工艺的效果与自然材料的美 。在建筑上则主张建筑“田园式”住宅来摆脱古典建筑的羁绊。代表建筑为“红屋”，用本地的红砖建造。

2.新艺术运动

19世纪80年代开始于比利时布鲁塞尔，创始人之一为费尔德。其目的是想解决建筑和工艺品艺术风格问题。建筑特征主要表现在室内，外形一般较简洁。典型例子如布鲁塞尔都灵路12号住宅等。

3.维也纳分离派

声称要与传统决裂。1898年展览馆就是一例，他们主张造型简单与集中装饰，但和新艺术运动的不同是装饰主题用直线和大片墙面以及简单的立方体，使建筑走向简洁的道路，代表人物是奥别列去和霍夫曼。

4.美国芝加哥学派

19世纪70年代，在美国举了芝加哥学派，它是现代建筑在美国的奠基者。在工程技术上的重要贡献是创造了高层金属框架结构和箱形基础 。在建筑造型上趋向简洁与创新的风格。创始人是工程师詹尼、沙利文等。代表建筑有第一劳埃德大厦、芝加哥家庭保险公司等。

5.德意志制造联盟

德国在1907年由企业家、艺术家、技术人员组成了全国性的“德意志制造联盟”，它的目的存在提高工业制品的质量以求达到国际水平。建筑师们认为，建筑必须和工业结合 。代表人物彼得贝伦斯以工业建筑为基地来发展真正符合功能与结构特征的建筑。代表建筑为他为德国通用电气公司设计的透平机制造车间与机械车间。

新建筑运动

代表人物代表建筑

工艺美术运动拉斯金和莫里斯红屋

新艺术运动凡·德·费尔德布鲁塞尔都灵路12号住宅;德国魏玛艺术学校

维也纳分离派奥别列去;霍夫曼分离派展览馆

美国芝加哥学派詹尼;沙利文第一劳埃德大厦;芝加哥家庭保险公司;瑞莱斯大厦

德意志制造联盟彼得·贝伦斯德国通用电气公司设计的透平机制造车间与机械车间

十、一战后新建筑流派

1.风格派与构成派

以荷兰青年艺术家里特维德为代表，主张“艺术就是基本几何形象的组合和构图”，代表建筑是塔特林设计的第三国际纪念碑。

2.表现派

20世纪初在德国、奥地利首先产生了表现主义绘画和戏剧。表现主义者认为艺术的任务在于表现个人的主观感受和体验。在建筑上常采用奇特夸张的建筑形体来表达某种思想情绪，象征时代精神，代表建筑是门德尔松设计的爱因斯坦天文台。

一战后新建筑流派

风格派与构成派蒙德里安;里特维德塔特林设计的第三国际纪念碑

表现派门德尔松波茨坦市爱因斯坦天文台

十一、现代主义主要的流派及代表大师

一战后的20世纪20年代，出现了现代建筑运动，主张：设计以功能为出发点;发挥新型材料和建筑结构的性能;注重建筑的经济性;强调建筑形式与功能、材料、结构、工艺的一致性，灵活处理建筑造型，突破传统的建筑构图格式;认为空间是建筑的主角;反对表面的外加装饰。代表人物有：

现代主义主要的流派及代表大师

格罗皮乌斯最早主张走建筑工业化道路的人之一包豪斯校舍

勒·柯布西耶出版了《走向新建筑》一书马赛公寓;萨伏伊别墅;郎香教堂

密斯·凡·德·罗主张建筑应满足时代的现实功能主义需要西格拉姆大厦，巴塞罗那博览会德国馆

赖特建筑与自然环境紧密结合，创造灵活多样流水别墅;古根汉姆博物馆;草原住宅

十二、二战后建筑的主要思潮

1.对“理性主义”的充实与提高。

2.讲求技术精美的倾向。

3.“粗野主义”倾向。

4.“典雅主义”倾向。

5.注重“高度工业技术”倾向。

6.讲究“人情化”与“地方性”的倾向。

7.讲求“个性”与象征的倾向。

8.后现代主义。

二战后建筑的主要思潮

理性主义格罗皮乌斯;柯布西耶TAC事务所设计的哈佛大学研究生中心楼

技术精美密斯·凡·德·罗;小沙里宁西格拉姆大厦

粗野主义柯布西耶;史密森夫妇;前川国男马赛公寓;昌迪加尔行政中心

典雅主义约翰逊;斯东;雅马萨奇谢尔屯艺术纪念馆

高度工业技术皮阿诺;罗杰斯巴黎蓬皮杜艺术中心

人情化和地方性阿尔瓦·阿尔托珊纳特赛罗镇中心的主楼

个性与象征路易斯·康;小沙里宁郎香教堂;TWA(美国环球航空公司)候机楼;悉尼歌剧院

后现代主义罗伯特·文丘里;查尔斯·詹克斯母亲之家

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